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从纪录片拍法来说,错把睡觉的后母日语中字这个剧组真是用心,不同拍摄角度显露出的道具对叙事空间的展开,正像是“电影是窗户”的说法,而面对着纸页而非镜头的拍法足够给予被拍摄对象专注思考的空间,也为观众展现了他的谦逊,原来人半生的成果,错把睡觉的后母日语中字就是一本不厚的书。摘录几句:电影之神的眷顾;我怎么觉得你这里像天葬台呢;人是不应该随便放弃自己的态度的;此时的时间和那时的时间相连构成了生命的连绵不断,这是电影特有的文献价值。影片开始前的推与结束时的拉再次提示了摄像机的存在,电影空间的虚构性,壮爷也提到了人社会角色的表演,文献只记录了他作为电影人的一生,电影之余,估计也相当有趣,因为很少有人能描述出冬天的情景那么好,我也一直佩服那些将人当作书去读的人,陶金、吴清源……从《禁忌2》的优越条件与敬畏之心,谁不想让中国电影倒退三十年呢……

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