技术上毫无疑问是最顶级的，但想象力上持保留意见，可行性论证优于幻想的创作态度或许成为构建这个庞大系列的阿克琉斯之踵，潘多拉上从生物种类到自然景观，从地域文明到工具载具，均太过迷恋且刻板的依据于地球上的种种现实，活着 电影因此片中的震撼或许并非来自遥远的宇宙，强大的技术支持带来的沉浸感早已越过了虚构与非虚构的分界线。于是用九十年代好莱坞A级动作大片的打开方式进入也许是最恰当的，而随着大战到来，宏大叙事的假象也确实崩坏收束为一个英雄家庭对抗反派的单纯情境化的营救故事，岛礁族大军不知所踪，世界观的连结无从感知，活着 电影此时杰克·萨利甚至说起了施瓦辛格干架时常说的那类俏皮话。最为遗憾的是第一部强调的观众与电影、技术与电影等“阿凡达”式的类比升华更是于结局再度睁开的双眼中荡然无存，“我看见你”仅成为一句空洞的戏中台词。