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思华年未见

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?????美国连续剧连意识流艺术片都能卖得出去了吗……不是说不好的意思,老实说,sis yahoo连续剧我真不准备看太神神叨叨曲高和寡的,不懂爆吹的点,有这功夫我认真看个好电影不行么。不仔细看了,倒是准备看下小说。

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印象中剩下两个桥段,一个是崔林的屁股,一个是楼里被自行车阵圈住的李滨

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影史位置独特却鲜为人知的电影,新现实主义的下半场临近吹哨,以及现代主义作者电影的前场热身。兼具了新现实主义留下的对现实的忠实关注和时空完整以及安东尼奥尼后来的对人的内在情绪的探索。交织在一起形成了这部奇妙的“话痨”电影: 一方面,安利用人物的对话来填充大量的完整时空镜头,从而在另一方面用这样大量的对话来完整人物内心虚无感的营造。 以罗塞塔自杀未遂为起点,到克莱丽娅独自离开都灵为终,一切就好似一场梦一样什么也没有留下,从虚无中来也最终走向虚无,就似火车开向罗马城。 在其中揉汇的是五个姑娘完全不同的生活价值观,一方面是前现代主义的,一方面是现代主义的。最终也必然走向了没有任何出路的悲剧,这既是新现实主义的,sis yahoo也是属于现代主义的。

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《站台》里并没有站台,这是一个没有出路的故事,就像那堆羊,所有人都在原地转圈圈。新潮流不断进来(烫发、音乐、喇叭裤),小城也不断被掏空(挖煤矿),青春仍然被时代脚步裹挟着一去不回,剩下的只有生、老、病、死。而恰是在这低到尘土里的泥土气息里,似乎总有着一种仍然在找各种办法好好活下去的倔强,就像黄土地里生长的野草。 观感是压抑的,七八十年代的人们回忆满溢,崔明亮和尹瑞娟在远处的交流、在老城墙被挡住三分之一的谈情说爱、在钟萍家蹦土味迪斯科、在《成吉思汗》的BGM里挑担子、双胞胎在路边货车上跳舞、落魄的文工团开车卡车辗转演出等等这些镜头都现实到也许会让人羞于面对。当大家都在拍绚丽云彩、观众也都仰着脖子看电影的时候,贾樟柯却坚持拍着尘土。
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